新浪科技訊 北京時(shí)間4月2日消息，縱觀歷史，在不同的文化中，昆蟲(chóng)不僅激發(fā)了藝術(shù)家們的靈感，更挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)，促使他們用不同的視角來(lái)看待這些無(wú)處不在的微小動(dòng)物。
縱觀歷史和眾多文化，昆蟲(chóng)激發(fā)了無(wú)數(shù)藝術(shù)家和工匠的靈感。蛾類幼蟲(chóng)、蜜蜂和甲蟲(chóng)等，提供了包括絲綢、蠟、染料在內(nèi)的各種各樣的藝術(shù)媒介。一些昆蟲(chóng)在它們的環(huán)境中留下了可供藝術(shù)家捕捉的痕跡，另一些昆蟲(chóng)則成為藝術(shù)家實(shí)際的合作者，它們的自然行為被完美融入到了藝術(shù)中。
人類對(duì)昆蟲(chóng)有著矛盾的情感——我們不僅對(duì)它們奇特的生物學(xué)和不尋常的生活方式著迷，也對(duì)它們的毒刺、毒素和可能（或可能不）攜帶的疾病感到排斥或恐懼。更不用說(shuō)，它們的快速移動(dòng)和巨大集群實(shí)在令人印象深刻。
它們的生活方式與我們截然不同。它們看起來(lái)很不像我們。它們以一種如此奇特和狂野的方式做著我們所做的事情，這讓人感到無(wú)比的好奇，它們提供了一個(gè)非常不一樣的視角來(lái)看待地球上的生命。
從古代蟋蟀雕刻到甲蟲(chóng)披肩
在法國(guó)南部的一個(gè)洞穴中，人們?cè)谝粔K野牛骨頭上發(fā)現(xiàn)了蟋蟀的雕刻畫(huà)，這是已知最古老的昆蟲(chóng)藝術(shù)作品之一，據(jù)信大約有14000年的歷史。古人是自然界的偉大觀察者。在人類生活過(guò)的地方，昆蟲(chóng)隨處可見(jiàn)（它們?cè)诘厍騼蓸O附近很少見(jiàn)，也沒(méi)有出現(xiàn)在海洋深處）；從中美洲到美索不達(dá)米亞平原，人類的手工制品中都有昆蟲(chóng)的身影。昆蟲(chóng)已經(jīng)成為世界各地人們文化和精神故事的一部分。
例如，圣甲蟲(chóng)的形象在古埃及的宗教藝術(shù)中十分常見(jiàn)。在古埃及人看來(lái)，它們?cè)诘厣蠞L糞球（為后代提供食物和住所）的行為象征著太陽(yáng)神凱布利每天讓太陽(yáng)滾動(dòng)著劃過(guò)天空。在納瓦霍人的創(chuàng)世神話中，是蟬引導(dǎo)著人們出現(xiàn)在這個(gè)世界上，這反映了它們從地下周期性出現(xiàn)的生命循環(huán)。
藝術(shù)家們對(duì)昆蟲(chóng)及其產(chǎn)物的使用方式多種多樣，從左到右分別是用蟲(chóng)膠裝飾的一塊西藏馬鎧、南美洲阿瓜魯納人用甲蟲(chóng)翅鞘制作的耳飾，以及比利時(shí)弗拉芒畫(huà)家安東尼·范戴克用胭脂蟲(chóng)染料繪制的一幅畫(huà)作
在久遠(yuǎn)的人類歷史中，昆蟲(chóng)一直是藝術(shù)家們創(chuàng)作的材料來(lái)源。蟲(chóng)膠是從雌性紫膠蟲(chóng)（介殼蟲(chóng)的一種）的樹(shù)脂分泌物中提取的，已經(jīng)使用了3000多年。這種唯一來(lái)源于動(dòng)物的天然樹(shù)脂有許多應(yīng)用，包括給華麗的西藏盔甲增添光澤。胭脂紅是一種鮮艷的深紅色染料，是阿茲特克人和瑪雅人通過(guò)碾碎吸仙人掌的胭脂蟲(chóng)提煉出來(lái)的。在16世紀(jì)的歐洲，價(jià)格高昂的胭脂紅成為藝術(shù)家和紡織商夢(mèng)寐以求的東西，甚至使倫勃朗和其他荷蘭繪畫(huà)大師開(kāi)始流行使用紅色。
有些文化會(huì)使用昆蟲(chóng)本身，或者至少使用昆蟲(chóng)的某些部分。南非的祖魯人會(huì)將幼小的介殼蟲(chóng)身體串成精致的項(xiàng)鏈（介殼蟲(chóng)身上具有保護(hù)性的蠟質(zhì)，使它們看起來(lái)有點(diǎn)像珍珠）。在印度、斯里蘭卡和墨西哥，螢火蟲(chóng)成為了服裝上“活著的珠寶”。
另一個(gè)使用昆蟲(chóng)的驚人例子是緬甸和泰國(guó)北部的克倫族人制作的“歌唱披肩”。這種梭織服裝之所以如此命名，是因?yàn)樗鼈兺ǔＴ谠岫Y上穿著，而哀悼者會(huì)在葬禮上連續(xù)幾天不停地唱歌。有時(shí)，這種服裝的流蘇是由彩虹吉丁蟲(chóng)（又稱寶石甲蟲(chóng)）的鞘翅制成的，閃閃發(fā)光，帶有美麗的虹彩，讓人很難相信這是真的衣服。
用昆蟲(chóng)創(chuàng)作藝術(shù)品
實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)師瑪萊娜·胡蘇德表示，她自己用蜜蜂和其他昆蟲(chóng)的產(chǎn)物所制作的一些藝術(shù)品也引起了類似的反應(yīng)。她說(shuō)：“很多人看到這些作品時(shí)都說(shuō)它們非常吸引人……但同時(shí)又覺(jué)得有些東西讓他們感到害怕?！?/p>
該作品由瑪萊娜·胡蘇德完成，將黑色玻璃與蜂膠結(jié)合在一起。蜂膠是蜜蜂用來(lái)建造和修復(fù)蜂巢的樹(shù)脂材料
在成長(zhǎng)過(guò)程中，胡蘇德的身邊一直都有蜜蜂。她的父親是法國(guó)阿爾卑斯山的一名養(yǎng)蜂人，而她現(xiàn)在的工作，就是將通常用于工業(yè)材料的方法應(yīng)用到由昆蟲(chóng)生成的產(chǎn)物中。例如，在一些項(xiàng)目中，她使用玻璃吹制的方法來(lái)處理蜂膠。蜂膠是一種樹(shù)脂物質(zhì)，蜜蜂用其來(lái)建造和修復(fù)蜂巢。為了制造蜂膠，蜜蜂會(huì)從葉芽和樹(shù)皮中收集植物樹(shù)脂，然后用唾液和蠟腺的分泌物進(jìn)行處理。胡蘇德一年可以從父親的700個(gè)蜂箱中收獲50公斤蜂膠——與他們提取的大約2萬(wàn)公斤蜂蜜相比，這只是很小的收獲。
胡蘇德設(shè)計(jì)了一個(gè)低溫窯來(lái)處理蜂膠。玻璃在1200攝氏度左右融化，而蜂膠融化的溫度只有100攝氏度左右。不過(guò)，融化之后的過(guò)程是相似的：將一層一層融化的蜂膠覆蓋在一根旋轉(zhuǎn)的管子上，使其在吹制之前稍微冷卻一下。在《人與昆蟲(chóng)》（Of Insects and Men）系列作品中，她用蜂膠和真正的玻璃來(lái)“擾亂觀眾的視線”，并挑戰(zhàn)了人們對(duì)于天然材料和工業(yè)材料的觀念。蜂膠把黑色玻璃碎片粘合在一起，“只有當(dāng)你在現(xiàn)實(shí)生活中親眼見(jiàn)到它們時(shí)，你才會(huì)真正意識(shí)到這是純樹(shù)脂，因?yàn)樗勂饋?lái)真的就像蜂巢里的氣味”。
還有的藝術(shù)家則利用昆蟲(chóng)留下的痕跡進(jìn)行創(chuàng)作。美國(guó)西雅圖的藝術(shù)家蘇西·伍爾夫在她家附近的喀斯喀特山脈森林中徒步旅行時(shí)，第一次注意到樹(shù)皮甲蟲(chóng)（象鼻蟲(chóng)科小蠹亞科的物種）留下的痕跡。這是一種小型昆蟲(chóng)，會(huì)在樹(shù)皮下產(chǎn)卵。產(chǎn)卵過(guò)程中，樹(shù)皮甲蟲(chóng)會(huì)在韌皮部中啃食出微小的通道；韌皮部植物的輸導(dǎo)組織，負(fù)責(zé)將樹(shù)葉產(chǎn)生的糖和營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)輸送到樹(shù)的其他部位。當(dāng)伍爾夫看到掉落在地上的樹(shù)皮時(shí)，這些潦草的痕跡引起了她的注意，“它們看起來(lái)像極了一個(gè)我們根本看不懂的奇怪劇本”。
藝術(shù)家蘇西·伍爾夫的作品《生存》（Survivorship）是一系列關(guān)于樹(shù)皮甲蟲(chóng)的叢書(shū)中的一本。在該作品中，她打印出了樹(shù)木用來(lái)抵御樹(shù)皮甲蟲(chóng)攻擊的一種防御性化學(xué)物質(zhì)的基因序列，并與甲蟲(chóng)留下的痕跡疊加在一起。該書(shū)的封面是由一段具有山松甲蟲(chóng)痕跡的原木制成的
正是這種與書(shū)面語(yǔ)言的相似性，激發(fā)伍爾夫創(chuàng)作了一系列非傳統(tǒng)的書(shū)——36本，但還在增加。這些書(shū)以不同的方式融合了樹(shù)皮甲蟲(chóng)的蹤跡。其中一本書(shū)名為《生存》（Survivorship），其靈感來(lái)自于山松甲蟲(chóng)及其宿主樹(shù)木之間發(fā)生的化學(xué)戰(zhàn)。樹(shù)木會(huì)釋放一種名為萜烯的芳香化合物來(lái)阻止山松甲蟲(chóng)，但這些甲蟲(chóng)能將一些萜烯轉(zhuǎn)化為一種信息素，吸引更多的甲蟲(chóng)前來(lái)，并發(fā)起大規(guī)模攻擊?！渡妗返姆饷媸且黄窈竦脑?，帶著真實(shí)的山松甲蟲(chóng)痕跡；書(shū)頁(yè)上也有一道道用油墨復(fù)制的山松甲蟲(chóng)痕跡，覆蓋在單萜合酶的遺傳密碼之上。單萜合酶是樹(shù)木用來(lái)產(chǎn)生防御性化學(xué)物質(zhì)的一種酶。
伍爾夫表示，《生存》的靈感部分來(lái)自于蒙大拿大學(xué)昆蟲(chóng)學(xué)家和生態(tài)學(xué)家戴安娜·西克斯的研究，后者一直在尋找樹(shù)木化學(xué)防御系統(tǒng)之間的差異，以及與之相關(guān)的基因變異，以解釋為什么一些樹(shù)木能在甲蟲(chóng)爆發(fā)時(shí)存活下來(lái)，另一些卻不能。在伍爾夫的系列叢書(shū)中，一些書(shū)還納入了科學(xué)數(shù)據(jù)，比如展示了樹(shù)皮甲蟲(chóng)在不列顛哥倫比亞省和阿爾伯塔省森林中蔓延的圖表，以及展示了由此造成的樹(shù)木損害的衛(wèi)星圖像，這些都是通過(guò)與科學(xué)家的對(duì)話并閱讀他們的研究收集來(lái)的。
科學(xué)，而不是藝術(shù)，是美國(guó)佛羅里達(dá)州立大學(xué)名譽(yù)教授、螞蟻學(xué)家沃爾特·欽克爾制作地下蟻巢模型的最初動(dòng)機(jī)。在這方面，他已經(jīng)有幾十年的經(jīng)驗(yàn)了。“我以為只要把它們挖出來(lái)，就能知道它們?cè)诘叵率鞘裁礃幼恿耍彼f(shuō)，“事實(shí)證明，我的想象并不準(zhǔn)確。”
正如沃爾特·欽克爾在2021年出版的書(shū)《螞蟻建筑：地下巢穴的奇跡、美麗和科學(xué)》中所述，他嘗試了若干材料，包括乳膠和牙科石膏等，最終決定采用熔融的鋁。當(dāng)然，最棘手的部分是將鋁加熱到熔點(diǎn)（660攝氏度）以上，然后在不傷害自己的情況下將其倒入蟻巢。為此，欽克爾發(fā)明了一種用木炭燒制的便攜式爐子，用一個(gè)鋼制氧氣瓶的下半部分作為爐缸。有時(shí)他會(huì)使用鋅，因?yàn)殇\的熔點(diǎn)比鋁低，保持液態(tài)的時(shí)間更長(zhǎng)，可以進(jìn)一步滲透到結(jié)構(gòu)精細(xì)的蟻巢中。在金屬冷卻之后，他可能還需要幾個(gè)小時(shí)才能挖出一個(gè)蟻巢鑄件并清理干凈。
螞蟻學(xué)家沃爾特·欽克爾站在他制作的一種收獲蟻的蟻巢石膏模型旁邊。這個(gè)2.6米長(zhǎng)的雕塑呈現(xiàn)了地下蟻穴復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和深度。
熔化的金屬精確還原了蟻巢錯(cuò)綜復(fù)雜的腔室和通道。事實(shí)證明，它們的數(shù)量比沃爾特·欽克爾想象的要少得多，也更有條理。欽克爾將其描述為一種類似羊肉串的結(jié)構(gòu)——眾多水平的腔室由長(zhǎng)長(zhǎng)的垂直隧道連接起來(lái)。實(shí)際上，所有的蟻巢都有這種基本結(jié)構(gòu)。也就是說(shuō)，1億年前的螞蟻?zhàn)嫦瓤赡苤煌诹艘粋€(gè)很簡(jiǎn)單的巢，從這個(gè)基礎(chǔ)上，進(jìn)化出所有其他的蟻巢。
收獲蟻的蟻群可以存活30到40年，如果可以的話，沃爾特·欽克爾會(huì)等待蟻群遷移到新的巢穴，才開(kāi)始進(jìn)行澆鑄，以避免殺死這些螞蟻。據(jù)估計(jì)，在過(guò)去的幾年里，他已經(jīng)做了幾百次澆鑄，獲得了大約40個(gè)物種的蟻巢模型，其中大多數(shù)是佛羅里達(dá)州的本土物種，它們是非常美麗的研究對(duì)象。
藝術(shù)家與昆蟲(chóng)的合作
在伍爾夫和欽克爾的作品中，昆蟲(chóng)可能是無(wú)意中成為了合作者，但一些藝術(shù)家與昆蟲(chóng)的合作則更具有字面上的意義。法國(guó)藝術(shù)家休伯特·杜普拉特就利用石蛾進(jìn)行了色彩華麗的創(chuàng)作。石蛾即毛翅目（Trichoptera），是一類具有水生幼蟲(chóng)和陸生成蟲(chóng)的昆蟲(chóng)，與蝴蝶和飛蛾（鱗翅目）關(guān)系密切。石蛾幼蟲(chóng)以河流和小溪中的腐葉和其他碎屑為食，會(huì)將自己包裹在保護(hù)性的絲綢外殼中，并用沙粒、小樹(shù)枝和周圍環(huán)境中的其他材料來(lái)裝飾和加固。
一只石蛾幼蟲(chóng)用藝術(shù)家休伯特·杜普拉特提供的材料為自己建造了一個(gè)亮閃閃的外殼
杜普拉特想知道石蛾幼蟲(chóng)能否用更華麗的材料做出些什么。于是，他在魚(yú)缸里飼養(yǎng)了一些石蛾幼蟲(chóng)，并只讓它們接觸到小塊的黃金、珍珠和寶石。最終，這些幼蟲(chóng)為自己制作了嶄新的、閃閃發(fā)亮的外殼。“這個(gè)作品是我和石蛾幼蟲(chóng)之間的合作成果，”杜普拉特在該項(xiàng)目的一個(gè)視頻片段中說(shuō)，“我為石蛾提供了施展才華的必要條件?！比ツ?，杜普拉特出版了一本關(guān)于他與石蛾幼蟲(chóng)合作的書(shū)——《石蛾之鏡》。
在凱瑟琳·查爾默斯的作品中，昆蟲(chóng)行為本身成為了藝術(shù)。在一個(gè)長(zhǎng)期的項(xiàng)目中，她對(duì)哥斯達(dá)黎加的切葉蟻進(jìn)行了實(shí)地拍攝。這些螞蟻會(huì)從森林樹(shù)冠高處剪下些許樹(shù)葉，帶回地下巢穴，為它們培育的作為食物的真菌提供基質(zhì)。切葉蟻的群落可以維持?jǐn)?shù)百萬(wàn)個(gè)體的生存，它們利用振動(dòng)和空氣中的化學(xué)信號(hào)來(lái)協(xié)調(diào)各自的活動(dòng)。著名的生物學(xué)家E.O。威爾遜稱切葉蟻是“除人類之外最復(fù)雜的群居生物”。
查爾默斯的一系列作品旨在“模糊文化與自然之間的界限”。每年冬天，她都會(huì)帶著近140公斤的攝影器材前往哥斯達(dá)黎加，以切葉蟻的自然習(xí)性為基礎(chǔ)創(chuàng)作藝術(shù)作品。事實(shí)上，切葉蟻的自然行為與我們?nèi)祟愵H有一些相似之處。在一個(gè)名為《戰(zhàn)爭(zhēng)》（War）的系列作品中，她呈現(xiàn)了兩個(gè)蟻群之間長(zhǎng)達(dá)三周的戰(zhàn)爭(zhēng)，捕捉到了許多螞蟻被肢解和殺死的可怕場(chǎng)景。在拍攝螞蟻的戰(zhàn)斗之前，查爾默斯會(huì)先在“戰(zhàn)場(chǎng)”區(qū)域鋪上白色的塑料布（螞蟻很快就適應(yīng)了塑料布，并繼續(xù)它們的夜間戰(zhàn)斗）。在某種程度上，這讓切葉蟻的戰(zhàn)爭(zhēng)看起來(lái)比自然紀(jì)錄片里的更令人不安。
電椅上的蟑螂。這是凱瑟琳·查爾默斯執(zhí)導(dǎo)的《處決》系列作品中的一部分。該作品挑戰(zhàn)了觀眾們的心理，讓他們重新審視這些廣受鄙視的昆蟲(chóng)
查爾默斯在她的作品中并沒(méi)有殺死昆蟲(chóng)，盡管有時(shí)看起來(lái)很像是這樣。在一個(gè)名為《處決》（Executions）的系列中，她將蟑螂置于絞刑、電刑、毒氣室等場(chǎng)景中。這些蟑螂是從一家生物供應(yīng)公司購(gòu)買(mǎi)的，并養(yǎng)在她位于紐約的公寓里。在其中一段視頻中，她拍攝了一只活蟑螂被綁在一根木樁上的場(chǎng)景（她對(duì)著它吹氣，讓它動(dòng)起來(lái)）；然后，她用一只自然死亡的蟑螂將其替換，接著點(diǎn)燃了木樁。查爾默斯表示，該系列引起的反應(yīng)大相徑庭：在舊金山，有人跑出了劇院；而在博伊西，有人在觀看她的視頻時(shí)，鼓動(dòng)她盡可能多地殺死蟑螂。
該系列作品提出了一個(gè)有趣的問(wèn)題：看到蟑螂扮演死刑犯的角色，會(huì)改變你對(duì)蟑螂的看法嗎？你會(huì)把移情圈延伸到六足動(dòng)物身上嗎？
英國(guó)街頭藝術(shù)家班克斯在他的反戰(zhàn)作品《Withus Oragainstus》中，一只長(zhǎng)臂天牛被裝上了飛機(jī)機(jī)翼、導(dǎo)彈和衛(wèi)星天線。在紐約的美國(guó)自然歷史博物館的昆蟲(chóng)藏品中，班克斯偷偷展示了這個(gè)裱好的標(biāo)本
還有一些藝術(shù)家走得更遠(yuǎn)，他們?cè)诨畹睦ハx(chóng)身上植入電腦芯片，或者上演互相打斗的戲碼。在克萊因看來(lái)，后一種做法已經(jīng)越過(guò)了底線?！拔艺J(rèn)為這是一種無(wú)謂的角斗士式娛樂(lè)，”他說(shuō)，“你故意把生物體扔到一起，讓它們彼此傷害，我不認(rèn)為這有多大價(jià)值，但其他人可能覺(jué)得有價(jià)值。我認(rèn)為，我們都應(yīng)該有自己的底線?！?/p>
許多藝術(shù)家希望他們的昆蟲(chóng)作品有助于人們認(rèn)識(shí)到生物在環(huán)境中所扮演的重要角色，同時(shí)將這些作品作為一個(gè)透鏡，用來(lái)重新審視我們自己對(duì)自然世界的影響。
研究昆蟲(chóng)的時(shí)間越長(zhǎng)，我們從它們身上學(xué)到的就越多，昆蟲(chóng)對(duì)我們地球的福祉十分重要。昆蟲(chóng)能為包括許多糧食作物在內(nèi)的植物授粉，它們作為廢物的分解者和食物鏈的一部分，在各種生態(tài)系統(tǒng)中發(fā)揮著不可或缺的作用。其中一些昆蟲(chóng)可能是氣候變化影響范圍的指示物種，例如伍爾夫創(chuàng)作時(shí)所觀察的山松甲蟲(chóng)，它們的分布范圍正向北擴(kuò)張，與此同時(shí)，隨著春季、夏季和秋季的時(shí)間變長(zhǎng)，氣溫變高，樹(shù)木正受到越來(lái)越大的壓力。
對(duì)昆蟲(chóng)感興趣的藝術(shù)家仍可以找到無(wú)窮的可能性。除了新的蟲(chóng)絲和染料，藝術(shù)家們或許還可以考慮使用其他材料，比如幾丁質(zhì)，這種堅(jiān)硬、輕質(zhì)的材料構(gòu)成了昆蟲(chóng)的大部分外骨骼。事實(shí)上，曾有工程師考慮過(guò)用幾丁質(zhì)在火星上建造可供未來(lái)人類定居的建筑，但對(duì)其藝術(shù)上的可能性，幾乎還沒(méi)有人探索過(guò)。（任天）