原創(chuàng) 億謙 新音樂產(chǎn)業(yè)觀察
新音樂產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載
作者 | 億謙
“世界上充滿了動(dòng)力和能量，只要從中稍微揩點(diǎn)油，一個(gè)人就能走得很遠(yuǎn)?！薄堆┍馈纺釥枴に沟俜疑?/span>
看起來，無論我們認(rèn)不認(rèn)同這個(gè)概念，“元宇宙”都在加速發(fā)展。
不久前，賈斯汀·比伯（Justin Bieber）在虛擬演藝平臺(tái)WAVE上舉辦了個(gè)人第一場(chǎng)虛擬演唱會(huì)，作為當(dāng)下全球樂壇里全網(wǎng)粉絲量最高的歌手，比伯的入局，被認(rèn)為是“元宇宙”的一件大事。
這個(gè)WAVE，其實(shí)是最早主推Metaverse概念的平臺(tái)之一，2017年，WAVE就以“音樂Metaverse”自居，彼時(shí)，距離游戲平臺(tái)Rolbox上市并推火Metaverse，還有三年時(shí)間，又過半年，F(xiàn)acebook母公司才改名Meta。
那會(huì)可能還沒有“元宇宙”一詞，但是肯定有“超元域”（書中的正式中文翻譯）。在《雪崩》中，尼爾·斯蒂芬森如此概括 “超元域”：“這是一個(gè)虛擬空間，一個(gè)由電腦生成的世界，電腦將這片天地描繪在目鏡上，將聲音送入耳機(jī)中?！?/span>
在《雪崩》創(chuàng)作的年代，網(wǎng)速只有幾十甚至十幾K，加載一個(gè) 968 字節(jié)的兔子圖像需要幾十秒，網(wǎng)絡(luò)條件根本無法支撐斯蒂芬森構(gòu)想的“虛擬空間”。
但是，三十年后的今天，網(wǎng)速已經(jīng)不是問題了，賈斯汀·比伯、波茲·馬龍（Post Malone）、阿麗亞娜·格蘭德（Ariana Grande）、Coldplay（酷玩樂隊(duì)）等知名藝人已經(jīng)在“超元域”——不，該改口“元宇宙”了——里舉辦了演唱會(huì)。
而我們也因此得以坐下來，盤點(diǎn)一下“元宇宙”演唱會(huì)都是怎么玩的。本文無意炒作“元宇宙”概念，只聊相關(guān)發(fā)展。
A
“元宇宙”演唱會(huì)，從何說起？
時(shí)間回到2005年，那一年，U2開啟了一輪新的全球巡演，這輪名為Vertigo的巡演，最終演了110場(chǎng)，總票房高達(dá)3.9億美元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的新紀(jì)錄。
U2在現(xiàn)實(shí)中巡演的同時(shí)，幾位樂迷在一個(gè)叫《第二人生》（Second Life）的游戲里，也辦了U2的巡演，在游戲中，他們把自己“打扮”成U2成員的樣子，模仿U2演唱，給樂隊(duì)取名為U2inSL。
如今看來，這可能是最早的“元宇宙演唱會(huì)”，至少是最接近我們現(xiàn)在看到的“元宇宙演唱會(huì)”——在虛擬空間里舉辦的藝人以數(shù)字分身形式進(jìn)行表演的線上虛擬演唱會(huì)。
《第二人生》也被認(rèn)為是最早的“元宇宙”， 《第二人生》的開發(fā)者曾強(qiáng)調(diào)，他做的不是一個(gè)游戲，就是一個(gè)虛擬空間，進(jìn)入這個(gè)虛擬空間的用戶，首先要給自己定制一個(gè)Avatar，化身，也就是在虛擬空間里給自己創(chuàng)造一個(gè)新的形象。
Avatar是梵語，意思是“神的化身”，最早被游戲使用是在1979年，而這個(gè)詞流行開來，是因?yàn)椤堆┍馈??！堆┍馈防飳?duì)于Avatar的定義是“人們?cè)诔蚶锘ハ嘟涣鲿r(shí)使用的聲像綜合體?！?/span>
U2inSL的成員們，用U2樂隊(duì)的形象建構(gòu)了一個(gè)獨(dú)特的“聲像綜合體”，這個(gè)“聲像綜合體”可以唱歌、可以彈琴、可以做任何動(dòng)作，甚至還可以跟其他“聲像綜合體”一起跳舞，盡管肢體略微僵硬、形象也略顯粗糙，但已經(jīng)可以完成真人U2可以完成的基本事情。
只不過，這一切都發(fā)生在虛擬空間里。
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進(jìn)入“元宇宙”
在“元宇宙”還沒有的時(shí)代，音樂人們也嘗試過用各種方式進(jìn)入“數(shù)字世界”。
1998年，Blur樂隊(duì)的主唱達(dá)蒙·阿爾班（Damon Albarn）不務(wù)正業(yè)，搞了一支名叫Gorillaz的虛擬樂隊(duì)。
當(dāng)時(shí)很多人都不明就里，Blur不香嗎？搞什么虛擬樂隊(duì)？現(xiàn)在大家都明白了，Gorillaz是達(dá)蒙·阿爾班通向虛擬世界的Avatar。
在這之后，Gorillaz嘗試過打造自己的“虛擬空間”，做過網(wǎng)站和游戲，但跟現(xiàn)在的“元宇宙”比起來只能說是小打小鬧，畢竟，對(duì)于一支樂隊(duì)來說，想要搞出一個(gè)自己的Roblox或WAVE，可能性幾乎為零。
2006年，著名歌手菲爾·柯林斯（Phil Collins）在游戲《俠盜獵車：罪惡都市傳奇》里舉辦了一場(chǎng)“演唱會(huì)”。
《俠盜獵車》里的菲爾·柯林斯
打引號(hào)的意思是，這只能說是游戲里的一個(gè)場(chǎng)景，不能算是正式的演唱會(huì)，游戲里的菲爾·柯林斯只唱了一首歌，但已經(jīng)足夠讓玩家們嘖嘖稱奇。
同年，Duran Duran樂隊(duì)宣布入駐《第二人生》，成為第一組入駐“虛擬世界”的音樂人。
在《第二人生》里，Duran Duran不但創(chuàng)建了自己的分身，還創(chuàng)建了一個(gè)屬于自己的“宇宙”， 命名為Duran Duran Universe（杜蘭杜蘭宇宙），他們?cè)谶@個(gè)“宇宙”里擁有自己的房子，搭建了自己的奇觀，并舉辦演出，玩法跟現(xiàn)在的“元宇宙”沒什么不同。
《第二人生》里的杜蘭杜蘭宇宙
也難怪，電影《頭號(hào)玩家》里，人人都愛Duran Duran。
不過，“杜蘭杜蘭宇宙”很快就荒廢了，新玩法也沒有人繼續(xù)接棒，畢竟，在那個(gè)唱片業(yè)搖搖欲墜的年代，想辦法在現(xiàn)實(shí)中掙錢，才是要緊事。
直到十年后，數(shù)字經(jīng)濟(jì)漸成音樂市場(chǎng)的主流，音樂現(xiàn)場(chǎng)也開始加快了數(shù)字化的發(fā)展。與此同時(shí)，游戲社交的快速發(fā)展，動(dòng)捕技術(shù)和3D建模等技術(shù)的不斷成熟，也為“元宇宙演唱會(huì)”的誕生創(chuàng)造了條件。
2019年，電音音樂人“棉花糖”Marshmello在游戲《堡壘之夜》里舉辦了一場(chǎng)演唱會(huì)，吸引了超過千萬玩家參與；同年，知名樂隊(duì)Korn和The Offspring分別在游戲《Adventure Quest 3D》和《坦克世界》（World of Tanks）里舉辦了演唱會(huì)。小提琴手林賽·斯特林（Lindsey Stirling）在WAVE上舉辦了一場(chǎng)虛擬慈善音樂會(huì)。
2020年，疫情降臨，線下演出受阻，推動(dòng)了游戲演唱會(huì)的發(fā)展。特拉維斯·斯科特（Travis Scott）成為第一位在游戲里舉辦巡演的歌手，并創(chuàng)下將近2800萬玩家觀看的紀(jì)錄。
主推“元宇宙”概念的游戲平臺(tái)Roblox不甘人后，2020年11月，因?yàn)楦枨禣ld Town Road》走紅的年輕歌手Lil Nas X在Roblox上辦了一場(chǎng)演出，吸引了超過3300萬游戲用戶。
2021年初，“元宇宙”概念被Roblox上市帶火，加上疫情仍在繼續(xù)，到“元宇宙”里開演唱會(huì)，成為了更多藝人的選擇。
C
“元宇宙演唱會(huì)”怎么玩？
在網(wǎng)上，你可以搜到這樣一個(gè)問題：Gorillaz怎么還不進(jìn)游戲開唱？
盡管過去20年來，Gorillaz一直嘗試以各種方式出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中，但其實(shí)， “元宇宙”才是虛擬藝人的廣闊天地。
托拳頭娛樂的福，比Gorillaz晚生十幾年的虛擬樂隊(duì)Pentakill，已經(jīng)搶先舉辦了自己的“元宇宙演唱會(huì)”。
Pentakill是《英雄聯(lián)盟》游戲人物組成的虛擬樂隊(duì)，今年9月，Pentakill發(fā)行新專輯，拳頭游戲和WAVE合作，為Pentakill辦了一場(chǎng)虛擬演唱會(huì)。
這場(chǎng)演唱會(huì)，相當(dāng)酷炫，Pentakill不但可以在演唱的同時(shí)施展魔法，還設(shè)計(jì)了一個(gè)攪局的大BOSS以及群魔相爭(zhēng)的故事。在“故事”發(fā)展的過程中，觀眾們可以像玩游戲那樣，助力樂隊(duì)打敗對(duì)手。
就這樣，游戲和演唱會(huì)整合到了一起。
Twenty One Pilots在Rolbox里舉辦的演唱會(huì)，也是一個(gè)帶游戲環(huán)節(jié)的演唱會(huì)。每一首歌之前，用戶通過投票來選擇歌曲和相應(yīng)的場(chǎng)景，每一個(gè)表演場(chǎng)景，都設(shè)定了特別的交互方式。比如，跟著節(jié)奏玩“連連看”。
“游戲化”是“元宇宙演唱會(huì)”的一大趨勢(shì)，畢竟，目前的“元宇宙演唱會(huì)”主要在游戲平臺(tái)里辦，而“游戲化”也讓觀眾/玩家參與其中，為虛擬演唱會(huì)制造了更好的沉浸感。
說到“沉浸感”， 阿麗亞娜·格蘭德在《堡壘之夜》里舉辦的演唱會(huì)堪稱一個(gè)范例。
在《堡壘之夜》里，玩家需要先經(jīng)歷一段冒險(xiǎn)，才能到達(dá)演出場(chǎng)地。在這個(gè)過程中，玩家得想辦法穿越重重險(xiǎn)阻，要面臨槍林彈火，要感受被敵機(jī)擊落的苦澀，就在玩家們感到絕望的時(shí)候，阿麗亞娜·格蘭德出現(xiàn)了，她用美妙的歌聲，給大家?guī)砦拷澹缓笠徊讲揭I(lǐng)著大家走進(jìn)演出場(chǎng)景……
“加戲”一直都是巨星演唱會(huì)的選項(xiàng)之一，線下音樂現(xiàn)場(chǎng)本身也是一種沉浸式的體驗(yàn)，在一個(gè)具體的空間里，精彩的表演、熱烈的氛圍和人的互動(dòng)，讓到場(chǎng)的觀眾沉浸其中并樂此不疲。
而且，為了吸引觀眾，音樂現(xiàn)場(chǎng)突破生物體局限設(shè)計(jì)的表演方式已經(jīng)達(dá)到極致，不少藝人都嘗試過高難度的雜技表演。
但在虛擬世界里，所有的限制都不復(fù)存在，藝人的數(shù)字化分身，理論上可以做任何事情，藝人在元宇宙中無所不能，上天入地、吞云吐火、騰云駕霧、三十六變……
阿麗亞娜·格蘭德
在“元宇宙”里做一場(chǎng)演出，考驗(yàn)的是團(tuán)隊(duì)的想象力。
演唱會(huì)的“沉浸感”不只來自表演，也來自社交，來自人和人之間的互動(dòng)。在游戲《模擬人生》舉辦的“虛擬音樂節(jié)”里，我們看到的是，借助游戲的方式，還原線下體驗(yàn)，也是一個(gè)方向。
在“模擬人生音樂節(jié)”，玩家可以相互交流，可以跟歌手交流，可以四處轉(zhuǎn)悠，也可以用游戲里的相機(jī)拍下精彩瞬間，基本還原了線下體驗(yàn)。
非游戲平臺(tái)也在想辦法為藝人和觀眾在虛擬時(shí)空里創(chuàng)造交流方式，甚至能夠進(jìn)行實(shí)時(shí)交流。
林賽·斯特林跟粉絲們互動(dòng)
D
下一站，？
到底什么是“元宇宙”，目前業(yè)內(nèi)并沒有達(dá)成明確的“共識(shí)”。有人認(rèn)為“元宇宙”是一個(gè)遠(yuǎn)景，有人把“元宇宙”視為一系列虛擬技術(shù)的代名詞，也有人認(rèn)為是炒作。
Metaverse這個(gè)詞本身就是一個(gè)生造的詞，造詞者尼爾·斯蒂芬森本人對(duì)于Metaverse的理解，跟馬克·扎克伯格就不一樣。
斯蒂芬森說：“那應(yīng)該是一個(gè)行星規(guī)模的概念，而不只是換個(gè)地方開會(huì)?！彼囊馑即蟾攀钦f，對(duì)于“元宇宙”，我們需要一些想象力。
技術(shù)的發(fā)展，也正是想象力的結(jié)晶。如果不是愛迪生“想象”一個(gè)蠟桶能把聲音刻下來，就不會(huì)有后來的“唱片業(yè)”。
如果你不喜歡“元宇宙”這個(gè)詞，也可以選擇使用“虛擬現(xiàn)實(shí)”、“全真互聯(lián)網(wǎng)”、“下一代互聯(lián)網(wǎng)”代替，或者，用錢學(xué)森提出的“靈境”，無論是哪個(gè)名稱，互聯(lián)網(wǎng)和音樂都在向更虛擬化、更沉浸化的方向發(fā)展。
在這個(gè)過程中，音樂既是被改變的一方，也扮演著“橋梁”的角色。音樂不但能幫技術(shù)連接到大眾，也能幫技術(shù)插上想象的翅膀，為新技術(shù)的發(fā)展提供“試驗(yàn)田”。
2018年，Sigur Rós樂隊(duì)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)公司Magic Leap合作推出了一個(gè)混合現(xiàn)實(shí)音樂體驗(yàn)項(xiàng)目， Magic Leap公司當(dāng)時(shí)的“首席未來官”正是《雪崩》的作者尼爾·斯蒂芬森。
今年7月，林俊杰在TME live上舉辦的“圣所FINALE”線上演唱會(huì)，使用EPIC游戲的虛幻引擎來“造景”，而他前幾天還購入了虛擬世界平臺(tái)Decentraland的數(shù)字地產(chǎn)。
在Sandbox里，用戶購買“狗爺”史諾普·道格（Snoop Dogg）的NFT，可以作為進(jìn)入狗爺私人派對(duì)的憑證。而歌迷如果參加Twenty One Pilots在Roblox舉辦的演唱會(huì)，則可以購買樂隊(duì)相關(guān)道具來裝扮自己。
時(shí)隔40年后，ABBA復(fù)出，選擇把自己的形象數(shù)字化，以虛擬分身的方式來開唱。
相關(guān)閱讀：盡管到目前為止，新技術(shù)對(duì)于音樂產(chǎn)業(yè)的影響仍然停留在個(gè)案上，虛擬設(shè)備的實(shí)用性仍然有待提高。但通過觀察“元宇宙演唱會(huì)”和相關(guān)技術(shù)在音樂上的應(yīng)用，我們會(huì)看到，從點(diǎn)到面的突圍趨勢(shì)已經(jīng)形成，或許從明年開始，沉浸式音樂體驗(yàn)會(huì)有更快的發(fā)展。
未來之門已經(jīng)打開，音樂是其中一把鑰匙。
- 全文完 -
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原標(biāo)題：《在“元宇宙”里看演唱會(huì)，是一種什么體驗(yàn)？》
在“元宇宙”里看演唱會(huì)，是一種什么體驗(yàn)？
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