現(xiàn)實主義作品需要有社會橫切面，但不應(yīng)是相應(yīng)社會議題的“參考答案”。
文/七月
編輯/龐宏波
今年清明檔的冠軍。
對于《我的姐姐》這部體量并不算大的影片來說，目前已經(jīng)突破了5億的票房成績、打破了多項清明檔紀(jì)錄無疑是一次相當(dāng)不錯的市場表現(xiàn)。作為一部親情片，尤其是作為一部現(xiàn)實主義題材的女性向影片，《我的姐姐》的細(xì)分化創(chuàng)作是一直以來的市場上少見的，加上春節(jié)檔大熱的《你好，李煥英》，足以證明親情片在國內(nèi)電影市場上存在著發(fā)展空間。
只不過，對比之下，圍繞著《我的姐姐》的社會話題討論度也并不低，甚至類似探討女性獨(dú)立問題等影片的大眾評論已經(jīng)越過了這部影片的內(nèi)容本身。在這種情況下，似乎變成了社會熱點(diǎn)帶動著影片的票房增長，這其實讓《我的姐姐》承載了過多的社會壓力，并不是一種健康的市場趨勢。
此外，目前的《我的姐姐》過于“社會化”，也給影片的創(chuàng)作者們帶來了不小的輿論壓力。這種局面不會止于《我的姐姐》一部，對于接下來的創(chuàng)作者們來說，其他的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作很大可能也會面臨類似的社會背景束縛力。這種不利因素或許會勸退一些創(chuàng)作者。
1
—親情片的更多市場可能性—
現(xiàn)實題材的細(xì)分創(chuàng)作。
經(jīng)過了3月的超前低迷，國內(nèi)電影市場終于在清明檔迎來了小爆發(fā)：假期首日《我的姐姐》破億，并推動著大盤順利達(dá)到3億大關(guān)；影片4天拿下了4億多票房，助力清明檔刷新了多項紀(jì)錄。
而作為一部親情電影的《我的姐姐》，成為了一匹新的小黑馬，也是繼近54億的《你好，李煥英》之后國產(chǎn)親情電影的再次成功。
實際上，從《你好，李煥英》到《我的姐姐》，短短幾個月內(nèi)出現(xiàn)了兩部表現(xiàn)驚艷的親情片，已經(jīng)讓整個行業(yè)看到了這一類國產(chǎn)片的市場空間所在。只不過，國產(chǎn)片在這一方向上還處于試水階段，親情片的發(fā)展“天花板”在哪尚不可知。
不僅如此，喜劇外殼的《你好，李煥英》有著一定的特殊性，創(chuàng)作內(nèi)容是從導(dǎo)演賈玲的自身經(jīng)歷出發(fā)，將母女情裝入了80年代背景下的奇遇來呈現(xiàn)的，實質(zhì)是很普世的視角。對比之下，《我的姐姐》就有了不同的行業(yè)價值。
具體來看，《我的姐姐》不僅僅是一部講述姐弟關(guān)系的親情片，還是一部現(xiàn)實主義題材的女性向影片，關(guān)注的是在重男輕女歷史遺留問題加上“二胎”政策疊加的社會背景下，“姐姐”這一群體的真實模樣。
顯然，《我的姐姐》不單單是對親情“感動”的普世性探討，比之前的同類作品有著更加細(xì)分的內(nèi)容視角，這正是整個市場更為稀缺的類型創(chuàng)作方向。因此，《我的姐姐》的上映，無疑在現(xiàn)實題材創(chuàng)作層面上給其他親情片帶來了不少的借鑒意義。
再加上，《我的姐姐》并不屬于完全的大制作、大投入影片，體量有限的影片卻能夠獲得目前較為不錯的市場表現(xiàn)，也充分證明了現(xiàn)實主義親情片有著一定的市場可能性。
2
—被過度“社會化”的《我的姐姐》—
無法給出社會話題的答案。
從目前的情況來看，《我的姐姐》的大眾評價已經(jīng)偏離了影片的內(nèi)容本身，開始帶有了更多的社會屬性，比如不少觀眾的評論已經(jīng)著重于“當(dāng)下女性個體的獨(dú)立到底應(yīng)不應(yīng)該被親情束縛”等話題的探討。
對于《我的姐姐》這部影片來說，過多的“社會化”并不是一件好事。這往往意味著大眾對于《我的姐姐》這樣的影片變得越來越苛刻，既希望現(xiàn)實主義作品能夠充分展現(xiàn)“真實”，但又不能只是表面化的呈現(xiàn)焦慮。
實際上，這一點(diǎn)從《我的姐姐》的豆瓣評分已經(jīng)從開畫的7.7分跌至如今的7.2分，貓眼和淘票票的評分也出現(xiàn)了小幅度的下滑就能看出來了——《我的姐姐》陷入了“社會話題”的爭議中，還沒能成功脫困。
問題在于，這種大眾評論的過分“社會化”，究竟應(yīng)不應(yīng)該是《我的姐姐》這樣的現(xiàn)實主義題材影片需要去承載的內(nèi)容呢？答案顯然是否定的。
從《我的姐姐》的重男輕女歷史問題和二胎政策現(xiàn)實困境來看，現(xiàn)實主義作品的創(chuàng)作確實需要尋找一定的社會橫切面，這更多的是為了能夠與廣大受眾有著共情的基礎(chǔ)，不僅僅是故事共情、還有情感共情。#p#分頁標(biāo)題#e#
但是，現(xiàn)實題材內(nèi)容并不意味著，應(yīng)該讓《我的姐姐》這樣的影片去承載相應(yīng)的社會話題，甚至針對這些現(xiàn)實問題給出詳細(xì)的“參考答案”。尤其是，這樣的內(nèi)容厚度和深度也不是簡單的《我的姐姐》一部電影作品所能夠承載得了的。
此外，在之前脫口秀演員楊笠的“女性”發(fā)言引起的性別戰(zhàn)爭余波未消的背景下，《我的姐姐》的編劇、導(dǎo)演關(guān)于“女性”的一些發(fā)言帶來了或多或少的矛盾對立問題，讓影片在“女性獨(dú)立”的社會話題中陷入了不小的爭議。這也讓不少觀眾對《我的姐姐》的評論融合了過多的“社會化”，對影片本身存在著一定的不公平性。
3
—難以兩全的《我的姐姐》，
逃不過一場“死局”—
如何結(jié)尾都會引起社會爭議。
不難發(fā)現(xiàn)，目前大眾評價對于《我的姐姐》這部影片的最大爭議在于，結(jié)尾姐姐到底選擇把弟弟送去、還是沒送去領(lǐng)養(yǎng)家庭的留白處理。觀眾們基本上分成了兩個陣營，一邊是站隊符合親情倫理的沒送走弟弟，另一邊則是站隊堅持自我追求的送走弟弟。
盡管說不出來這兩種選擇到底誰對誰錯，但很明顯的是，《我的姐姐》這部影片其實是一個“死局”，無論怎么結(jié)尾都多多少少會出現(xiàn)一些問題——如果姐姐把弟弟送去領(lǐng)養(yǎng)家庭，之后無阻礙地追求自我發(fā)展，這種與倫理道德相悖的做法無法保證影片能夠過審；而如果姐姐不把弟弟送去領(lǐng)養(yǎng)家庭，又會出現(xiàn)“親情綁架當(dāng)下女性”的爭議。
至少從這個角度來看，觀眾無法要求《我的姐姐》必須給出一個確定的結(jié)局，目前的開放式結(jié)局反而是最好的處理方式。
值得注意的是，如今的社會背景的確與早幾年有了不小的變化，以國產(chǎn)親情片為例，觀眾對待這些影片的態(tài)度已經(jīng)不僅僅是之前的“感動”，還逐漸有了“參與度”，開始在影片中尋找并代入社會真實。
但是對于《我的姐姐》這部影片來說，結(jié)尾的留白處理只是創(chuàng)作者的一種觀察視角，并不代表著這能夠完全呈現(xiàn)出社會變化如何，或者相應(yīng)的社會話題有著怎樣的結(jié)果。如果先用這些社會因素框住《我的姐姐》的創(chuàng)作，于2020年8月才開機(jī)、制作周期較短的影片呈現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容可能會是最貼近當(dāng)下社會背景的，也就無法避免地會帶有一定的“投機(jī)”成分。
同樣的，《我的姐姐》因為內(nèi)容涉及到了“女性”相關(guān)的社會話題而承載了不小的輿論壓力，這種壓力最終轉(zhuǎn)移到了創(chuàng)作者的身上。這實際上成了一種勸退創(chuàng)作者的“反面案例”。畢竟，《我的姐姐》之后還會出現(xiàn)其他的現(xiàn)實主義親情影片，對于接下來的創(chuàng)作者們來說，《我的姐姐》遭遇的這種社會束縛力還會繼續(xù)出現(xiàn)，并不利于他們的創(chuàng)作。