燃財經(jīng)（ID：chaintruth）原創(chuàng)
作者 | 鄧雙琳
編輯 | 林文龍
故事朝觀眾所期待的方向發(fā)展了，《你好，李煥英》在上映7天之際，票房成功突破30億了。至此，賈玲除了喜劇人的身份，又多了一重導(dǎo)演的身份，并且是“國內(nèi)首位票房過30億的女性導(dǎo)演”。
對于電影圈來說，這是一個意外。
年前的開片會上，很多業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為《你好，李煥英》拍得不好，票房肯定有限，因為這部電影在表達(dá)上的缺陷實在太明顯了：段落之間有明顯的拼湊感，故事情節(jié)也少有新意，更像是在用電影的形式拍攝了一部加長版小品。
但《你好，李煥英》的票房增速意外反超了《唐人街探案3》，成為春節(jié)檔最大的黑馬。這讓許多專業(yè)影評人開始質(zhì)疑這部電影的質(zhì)量是否配得上它的票房，甚至有人擔(dān)憂，如果讓這部電影拿到了春節(jié)檔的冠軍，對未來的電影制作會不會是一種傷害。
成為票房第一的女導(dǎo)演這件事，賈玲自己也是意外的，因為這個帽子實在太高了，高到賈玲本人都不敢許諾是否還會有下一部作品出現(xiàn)。
《你好，李煥英》的成功是不可復(fù)制的，這部電影之所以能夠成為爆款，有觀眾為了彌補(bǔ)上一個春節(jié)檔而報復(fù)性觀影的“天時”，也有今年春節(jié)檔影院限流政策不嚴(yán)的“地利”，最重要的是有賈玲盡數(shù)傾注真情的“人和”，三者缺一不可。
但賈玲的這頂“高帽”，出現(xiàn)的時機(jī)又太適宜了，國語電影的女性創(chuàng)作者們正需要這樣的一頂“高帽”來撼動華語電影圈的生態(tài)，即使這股力量并不如想象中震撼。
還記得2019年的春節(jié)檔嗎？那是一個沒有女主角更沒有女性導(dǎo)演的春節(jié)檔。六部真人電影《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》、《新喜劇之王》、《流浪地球》、《神探蒲松齡》、《廉政風(fēng)云》都清一色主打男演員，嚴(yán)格按主演排名來說，六部電影只有一個女主，即《新喜劇之王》里的鄂靖文，但宣發(fā)時主打的依然是王寶強(qiáng)。
國產(chǎn)電影的敘事正在被男性完全主導(dǎo)，說得夸張一些，男性視角下的女主角要么淪為替劇情和男主服務(wù)的工具人，要么干脆直接消失。
中國不缺優(yōu)秀的女性創(chuàng)作者，但不得不承認(rèn)，當(dāng)下的國產(chǎn)電影市場，仍然以男性力量為主導(dǎo)?！?020年青年導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查報告》中顯示，女性導(dǎo)演在行業(yè)中的占比僅有28%，不過比起2017年的17%，這一數(shù)據(jù)還是略有增加。只是和男性導(dǎo)演相比，女性導(dǎo)演群體始終不太突出。
《你好，李煥英》的出現(xiàn)，讓我們欣喜地看到了國產(chǎn)電影的更多可能性，原來女主角并不需要通過“白幼瘦”或者“36D”來展現(xiàn)女性的美，原來女導(dǎo)演拍的喜劇不需要丑角和性暗示梗也能逗人發(fā)笑，原來從女性視角展現(xiàn)的一部喜劇給人的觀感是如此舒適。
或許《你好，李煥英》存在的更高意義，不是在藝術(shù)上貢獻(xiàn)了多高的造詣，而是讓更多人看到女性導(dǎo)演是如何從女性視角去為觀眾講述了一個具有女性價值的喜劇故事。
喜劇也可以不低俗
大多數(shù)人既熱愛喜劇電影，卻又忍不住對其有著“低俗”的偏見，因為大多數(shù)喜劇都是脫離了下半身就不能好好講故事，比如唐探3里的“東京熱”和“36D”，充滿了直男式的惡趣味。
而當(dāng)女導(dǎo)演來拍喜劇，我們才知道，原來喜劇還可以這樣拍——“這樣”指的不是拍攝手法有多新穎，而是原來一部喜劇里可以沒有丑角，沒有用男女兩性關(guān)系去玩梗，也能講好一個故事。一個不葷的喜劇電影，對觀眾來說，是一個新的感官體驗。#p#分頁標(biāo)題#e#
有觀眾評論，“物化女性是以前大多數(shù)國產(chǎn)喜劇電影的通病，但李煥英里的笑點沒有一分油膩和猥瑣的視角，反而充滿女性關(guān)懷的凝視?！?/span>
當(dāng)胖胖的賈曉玲出現(xiàn)時，很多人都以為這個角色躲不開“賣丑”，或者通過調(diào)侃身材來制造令人不適的笑點。
但賈曉玲并不是丑角，她和大多數(shù)普通人一樣，有些小缺點，但又熱情、善良、有著很強(qiáng)的共情能力，這樣的姑娘哪怕沒有細(xì)腰長腿，也有血有肉會發(fā)光，有冷特這樣的男孩子會喜歡她。
電影里有一個小細(xì)節(jié)，劃船的時候，賈曉玲在冷特面前展示了自己的力量——用牙直接咬開瓶蓋，冷特沒有被這個行為“勸退”，反而更欣賞她。
“原來女性導(dǎo)演描繪的喜劇世界真的不一樣，連求愛的男性角色都是真摯又美好的。”觀眾小雯說。“我自己就是一個對身材比較自卑的女孩，剛坐進(jìn)電影院時，我很怕又像其他喜劇電影一樣，拿胖女孩的身材開涮，但這部電影的梗都令人很舒適，沒有關(guān)于美丑的刻板印象，哪怕賈曉玲調(diào)侃自己是‘小胖丫頭’、‘小豬羔子’，也都是充滿溫暖的稱呼，完全沒有制造男性視角和審美下對女孩身材的嘲笑梗?！?/span>
男性視角拍出來的美，多是通過女性的外表和肢體來煽動氛圍，而《你好，李煥英》里的女性角色高矮胖瘦不一，她們是靠生活的張力展現(xiàn)了女性充滿生命力又鮮活的美，她們有自己的喜怒哀樂，有自己的追求，不僅僅是一個花瓶。就像年輕時的李煥英，她的美是感性的，是性格里的韌勁和眼神里的溫柔使她發(fā)光。
順便提一句，張小斐今年35歲，在以前參演的電影里多是打醬油的角色，《你好，李煥英》是她第一次出演女主?；蛟S，女導(dǎo)演更能看見女演員年齡以外的更多價值，也能看到女性除了肢體以外的更多美好特質(zhì)。
當(dāng)同題材的《乘風(fēng)破浪》里的男主穿越回父母年輕時候，想盡辦法撮合父母在一起好讓自己出生，卻從來沒想過要救贖將來因為產(chǎn)后抑郁癥而自殺的母親時，《你好，李煥英》卻通過賈曉玲的視角告訴母親，作為女兒，比起我的存在，我更希望你能夠找到自己的幸福。
圖/ 豆瓣《你好，李煥英》
另一個閃光之處在于，《你好，李煥英》里的女性角色都是靠自己的性格和意愿在過活，哪怕是有些反派色彩的王琴，和李煥英動過手打過架，排球賽場上互相放過狠話，但賈玲依然沒有按照一貫的“爽劇”套路為她安排一個悲慘人生。
電影的開頭，梅姨說如果不是嫁給沈光林，王琴今天不會這么風(fēng)光得意。但賈曉玲穿越過去，改變了這一切，排球比賽中廠長看中的兒媳婦不是王琴，王琴沒有和沈光林走到一起，而是憑借自己的能力去了深圳，成為辦事處主任。
李煥英和王琴都是漂亮的，但電影沒有渲染她們的漂亮，沒有什么“廠花之爭”，沒有女人和女人之間的勾心斗角，或是搶男人斗小三的俗套劇情，脫離刻板印象以后，里面的每個角色都樂觀健康而又生機(jī)勃勃。王琴和李煥英一樣，身上有股子韌勁，好強(qiáng)、能干、不服輸，不只是一個成就女主的工具人配角，即便她沒有嫁給沈光林，也能靠自己贏得一份好事業(yè)。
女性和女性之間，不止有雌競，這是女導(dǎo)演傳達(dá)給觀眾的善意和溫柔。其實女性和女性之間，是可以相互成就的。
賈玲的推己及人
賈玲在電影里充滿善意的凝視，并非來自天生的悲天憫人。當(dāng)賈玲還沒有跨界做導(dǎo)演，身份只是一個喜劇演員時，她就清楚地知道，作為一個女性，想要在這個男人主導(dǎo)的傳統(tǒng)領(lǐng)域里贏得一席之地有多難。
賈玲入行，緣于2001年成功考入中央戲劇學(xué)院開設(shè)的喜劇班，拜了馮鞏為師。岳云鵬曾評價賈玲“勇敢”，因為對女演員而言，相聲這條道路不好走，那個時候的相聲一直是男人的天下，女孩學(xué)相聲需要犧牲太多，而且還很難成名。
#p#分頁標(biāo)題#e#賈玲所在的喜劇班只有10個女同學(xué)，后來班上的女同學(xué)們都陸續(xù)轉(zhuǎn)行，只剩下賈玲一個還活躍在臺前。
據(jù)人物報道，賈玲剛出道時，戲園子里甚至沒有女更衣室，她只能在衛(wèi)生間里換衣服?！跋衲氵M(jìn)錯了澡堂子，可是你又想在這兒立足，怎么辦呢？你就把自己偽裝成一名搓澡工?！?/span>
母親李煥英離世后，家中只剩父親和姐姐。父親為了供她北漂，把老家的房子賣了，而賈玲的姐姐則放棄了求學(xué)機(jī)會，省吃儉用，為賈玲承擔(dān)學(xué)費(fèi)。
成名之前，賈玲吃盡了生活的苦，她在北京尋了一處價格低廉的地下室落腳，白天四處跑龍?zhí)兹W(xué)手藝，晚上則去搶劇場的小演出，甚至連7塊錢的表演都接過。
師父馮鞏心疼賈玲，給她介紹了不少喜劇表演的活，這才讓賈玲北漂的日子稍微好過了起來。直到2010年，她和白凱南在春晚表演的相聲《大話捧逗》一炮而紅，賈玲這才走進(jìn)大眾的視野。
但成名以后，相聲女演員的天花板也比想象中更快到來了。記者采訪賈玲，問她作為一個女孩，是否已經(jīng)在相聲的天下里找到了自己的飯碗，賈玲說，“挺難的”。
“男女相聲仿佛女孩是逗哏，其實女孩這邊一個包袱都沒有，全是男孩拋包袱，因為尺度太難拿捏了”，賈玲在參加央視新聞《面對面》時說，“我逐漸發(fā)現(xiàn)自己的能力太有限了，后來就有點堅持不下去了，因為哪怕我使了很大的勁想博觀眾一樂，都不如老白一個八字眉搞笑?！?/span>
圖/ 豆瓣《歡樂喜劇人》
賈玲認(rèn)識到女性在相聲行業(yè)受到的局限性。2012年，賈玲開始轉(zhuǎn)型，她減少了相聲演出，把大量時間花在小品創(chuàng)作上，開始在小品、綜藝領(lǐng)域進(jìn)行嘗試。
相比純粹的相聲演員，喜劇演員更加難做，他們時常要通過丑化自己來達(dá)到娛樂大眾的效果，這要求喜劇演員必須完全拋棄偶像包袱，能夠放飛自我。所以優(yōu)秀的喜劇演員很難得，優(yōu)秀的喜劇女演員則更加難得。
為了在喜劇圈徹底立足，賈玲只能自毀形象，拼命豁出去。賈玲參演《歡樂喜劇人》的時候，大口大口地生吃辣椒，三秒內(nèi)吞掉一大塊西瓜，在《百變大咖秀》上，賈玲賣力表演，甚至不惜以光頭形象反串男人，師父馮鞏看不下去，特地打電話“批評”她：“你一大姑娘，還要不要形象了，以后還想嫁人嗎？”
好在賈玲熬出來了，在男性喜劇人主導(dǎo)的喜劇圈子里熬出了自己的一方天地。在《今日影評·電影班會》里，賈玲和李雪琴一起接受采訪，談及女性喜劇人的話題，賈玲走心地說，“現(xiàn)在社會的包容度很高，我覺得出現(xiàn)我，出現(xiàn)雪琴，都是對女性更廣角的認(rèn)知，每次雪琴站在舞臺上，我都感覺很有魅力。”
經(jīng)歷過不公，才能知道這份對女性更多樣的認(rèn)知是多么來之不易。正是如此，轉(zhuǎn)型做了導(dǎo)演的賈玲，才會通過《你好，李煥英》將她凝視世界的視角推己及人地展現(xiàn)給更多人。
女導(dǎo)演有更多可能性
《你好，李煥英》的成功，是天時地利人和共同的作用，畢竟電影本身的質(zhì)量和其他幾部盤踞票房高位的國產(chǎn)電影（如《我不是藥神》、《流浪地球》、《戰(zhàn)狼2》等）相比，《你好，李煥英》還是稍顯普通了些。
圖/ 豆瓣《我不是藥神》
作為跨行的新人導(dǎo)演，賈玲導(dǎo)出的首部電影在專業(yè)人士看來難免存在這樣那樣的瑕疵與硬傷。
資深影評人關(guān)關(guān)告訴燃財經(jīng)，“對于賈玲來說，《你好，李煥英》絕對是一部用心之作，但是對于‘電影’來說，它不見得具備電影應(yīng)有的全面要素，也許是因為太段子化了。并不是說段子化不好，只是真正的電影更善于運(yùn)用鏡頭講故事，運(yùn)用更多的電影語言。”#p#分頁標(biāo)題#e#
知名影視投資人、制片人譚飛也在微博表示，“別捧殺賈玲，這很可能是一個處女作就達(dá)到自己導(dǎo)演生涯巔峰的業(yè)余導(dǎo)演，《你好，李煥英》不可復(fù)制，不可再來。大家要做好她下面電影（當(dāng)然，她也可能不導(dǎo)了）豆瓣分越來越低的準(zhǔn)備?！?/span>
針對這段評論，譚飛向燃財經(jīng)解讀道，“我說的‘不捧殺’的意思，是別通過這個事兒把賈玲抬得太高，因為從電影藝術(shù)和技術(shù)的層面，她還是個業(yè)余選手，《你好，李煥英》是賈玲的私人記憶，所以里面的細(xì)節(jié)都是生動真實的，但這不可能被工業(yè)化復(fù)制。”
賈玲不是神，《你好，李煥英》更不是。但拋開電影本身的專業(yè)性，從另一個維度來看，《你好，李煥英》這匹黑馬出現(xiàn)的更大的意義其實是為華語電影提供了一個新的視角：原來女導(dǎo)演也可以拍喜劇，原來女導(dǎo)演拍出來的商業(yè)片票房也能過30億。
國產(chǎn)商業(yè)片，票房10億是個檻，中國不缺優(yōu)秀的女導(dǎo)演，但是在票房10億以上的商業(yè)片范疇內(nèi)，女性依然是十分稀缺的。拋開《你好，李煥英》不談，近十年來，單部票房過十億的女導(dǎo)演僅有劉若英一人。
華語電影的女性導(dǎo)演們有自己不可替代的優(yōu)勢，她們對于如何利用細(xì)膩口吻去講述一個平實故事的把控力令人驚嘆。
前有陳沖的《天浴》、許鞍華的《天水圍的夜與霧》，近來則有文晏的《嘉年華》，女性導(dǎo)演們將自己置身于時代的洪流中，用鏡頭去觀察大時代背景下平凡女性的生活細(xì)末，用溫柔細(xì)膩的論調(diào)去揭開那層敏感的遮羞布。她們所提供的女性視角，是別于男性導(dǎo)演的另一股力量。
但女性導(dǎo)演的優(yōu)勢，也正是制約她們的地方，這使得女性導(dǎo)演的題材類型太受限。資深影評人阿追告訴燃財經(jīng)，“女導(dǎo)演本身的優(yōu)勢就是細(xì)膩，這份細(xì)膩更適合刻畫一些劇情片、文藝片、愛情片，而這些影片本身就不具備高票房潛力?！?/span>
一個外行導(dǎo)演賈玲攜著一部喜劇片突破了這份桎梏。
僅有一部作品的賈玲，尚不能代表整個女性導(dǎo)演群體，甚至不能代表一個合格的導(dǎo)演，但至少她和《你好，李煥英》的出現(xiàn)像是一個具有鼓勵意義的符號，告訴大眾，女導(dǎo)演也能拍出更多可能性，讓更多的人都關(guān)注到女性導(dǎo)演的作品。
當(dāng)然，期想里更健康的行業(yè)形態(tài)，是導(dǎo)演這行不再區(qū)分男導(dǎo)演和女導(dǎo)演，只分拍得好的導(dǎo)演和拍得不好的導(dǎo)演。當(dāng)一個女性導(dǎo)演將男性擅長的科幻題材和戰(zhàn)爭題材玩轉(zhuǎn)自如，而我們卻沒有將她的性別拎出來當(dāng)做一個宣傳點時，才是真正的一視同仁。